與教會方面的關係已曝光的自民黨議員很多也是安倍派。

不過，劉德音是否與裴洛西談及晶片法案議題，午宴又談論了些什麼，至今仍引發諸多揣測與討論，顯見台美雙方半導體產業合作備受矚目。由於EDA軟體是晶片設計的關鍵工具，一旦美國實施禁令，中國晶片設計業勢必會遭受嚴重衝擊。

產業專家楊瑞臨認為，台灣與美國、日本將更緊密合作，是下世代半導體的鐵三角，歐盟未來動向值得關注，台灣應多互動、溝通。據韓國國際貿易協會統計，中國是韓國最大貿易夥伴國，韓國2021年記憶體晶片出口額690億美元，中國占了48％。任何科技研發要有重要的廠商，將研發成果落地，且能以低成本大量生產。台積電表示，劉德音並未與裴洛西進行視訊會議，且無單獨密會裴洛西一事，與張忠謀一同受邀參加午宴。日本日前傳出，年底前將與美國在日本合作開設一座專攻2奈米半導體晶片的聯合研發中心，目標在2025年以前開始在日本量產。

裴洛西這次亞洲行，接連拜訪台灣、韓國及日本，凝聚友邦合作團結的意義重大。歐盟應會與中國保持更大的距離，不過未來與台灣的關係發展是值得關注的重點，台灣應多互動、溝通。推理剖繪，犯罪側寫，從文學的企圖，試著去將好萊塢的經典故事設定的擬態，最終在性的變態與汙穢的氣味之中，誕生意義。

透過氣味，描述另一個人的模樣。我也從這樣的視角去思索年輕世代所寫的小說，是否有真實意義的異變誕生。故事先有畫面，再以區塊式的動態畫框，進行敘事。這些禁忌，我接借巴塔耶在《情色論》中有關食人禁忌的說法來進一步描述。

我想，近二十萬字的首部長篇小說《成為怪物以前》，已經為蕭瑋萱展開了一條特殊的小說之路，期待她的下一次敘像，也獻上祝福。異化的經驗感，以及這經驗進入敘事之後的展現，成為閱讀這個故事值得細究的部分。

真實的想像，遠比想像中的難以誕生。這或是對傳統小說敘事的破壞，還有待更為成熟的技巧，才能更熟成文本這份生與死的牽連，藉由愛殺，彼此抵達。因為這涉及殺，以及其後的吞食遺體。

這些問題點，在《成為怪物以前》的幾個小地方，依舊發生。」喬治．巴塔耶的這句話，也為這個故事理想註解。透過死者遺物，描繪活時的輪廓。我想，近二十萬字的首部長篇小說《成為怪物以前》，已經為蕭瑋萱展開了一條特殊的小說之路，期待她的下一次敘像，也獻上祝福。

我想，這個故事是試著對《香水》的擬態，是對《沉默的羔羊》的擬態，是對《看見魔鬼》的擬態。現代社會明示了「食人肉」作為禁忌，可能比「殺人」更為難以接受。

這些禁忌，我接借巴塔耶在《情色論》中有關食人禁忌的說法來進一步描述。但無法迴避，這正在發生——《成為怪物以前》，便是一次敘像小說的華麗發生。

除了無法洗去如屍臭般附身的濃烈愛欲之外，另一面則含有遊戲本質——一人對另一人生命存續的捉弄，其中富含掌控欲的人性。我也從這樣的視角去思索年輕世代所寫的小說，是否有真實意義的異變誕生。多數人的工作，是在活著的時候進行。這個小說有一迴旋式的設定：依賴嗅覺的人，因創傷症候群失去嗅覺之後，只有在「死亡發生」的現場，才能重新恢復正常。這個迴旋之後的正常，意味能夠重新恢復蒐集關聯亡者死前的世界。故事先有畫面，再以區塊式的動態畫框，進行敘事。

目的是為了粗糙但有機會成立的全景幻燈——動態影像的古老前身，卻可以適切說明作者在這個首作裡，建構完成敘像小說的切片模樣。只不過，在這個長篇小說裡，與性同行的是軀體與肉身的毀壞，愛殺則成為接近信仰，或說是，宛如信仰的闡釋。

文：高翊峰 敘像小說的單次擬態——讀蕭瑋萱《成為怪物以前》 這個故事開始，就以性與死亡消弭的執念，吸引著我閱讀。透過氣味，描述另一個人的模樣。

」或許是將殺與罪結合之後，刺探《成為怪物以前》的可能一手。先是隱藏的性，發生殺，然後緩緩流向愛殺。

特殊清潔員楊寧在清潔亡者的現場時，那些透過文字描述重建的，是曾經活過的痕跡，也是一個人的指紋、皮屑、毛髮、都是曾經的那個人。凶手必須是可以被猜測的最後一人——《成為怪物以前》便是以這項律令，以嗅覺召魂，也召喚愛、欲、殺、罪，翻轉小說的設計元素。敘事多為塊狀的線索而生，每一塊又增生新的線索，為下一個動態畫框提供敘事的必要。之所以論及禁忌，是故事的多個角色，都在道德的天秤上，執行著當下普遍價值觀無法同意的犯罪行為——不論是殘殺、凌虐、施暴，或者搜集關於死者遺物，乃至於亡者遺留的氣味。

這個迴旋現場，建構了人與人之間的連結。雖如此描述，但這些企圖，若是為影像目的而寫，可能減損小說在敘事上的純粹內涵。

如前述，蒐集亡者遺物。隨著時間過去，當較長的連續性影像故事小說化逐漸轉化出影集概念的連續意義時，我開始想像一種動態影像的文字敘事擬態可能。

在這樣的思索下，《成為怪物以前》裡頭躲藏著的濃烈「愛與殺」，便能落實在細細編織與安排的命運蛛網。這或是對傳統小說敘事的破壞，還有待更為成熟的技巧，才能更熟成文本。

在禁忌的規範下，食人肉已經退下信仰供桌，在殺之後，取而代之的是對於死者遺物的再蒐集。推理剖繪，犯罪側寫，從文學的企圖，試著去將好萊塢的經典故事設定的擬態，最終在性的變態與汙穢的氣味之中，誕生意義。然而，喬治．巴塔耶在《愛神之淚》描述到中國刑罰的一段話，「展示在此的酷刑是凌遲，專門對治最嚴重的罪行。從A塊到C塊的脈絡，有時沒有B塊，依舊是故事銜接技術的考驗。

現代的殺，也依舊與傳統的狩獵有所連線。這種「動像敘態」的說故事的方式，多少影響了傳統敘事的啟動、拼貼情節脈絡的接縫，以及抵達的結尾。

小說敘事觀點，時有切換，也不時切換，有意與無意之間，都像似圍繞而坐的西洋鏡觀看者——他們也正是這個長篇小說的角色。蕭瑋萱在後記裡為這個犯罪小說賦予了文學的自我期許，是這部犯罪文學小說最為抒情的單次告白。

這個故事一開場便昭示了異於常態的變態設定。我試著進一步思索《成為怪物以前》的敘事問題時，無法迴避電影與串流平台影集的故事敘事方式，對更年輕世代寫作小說的影響。